戴振宇国画作品展

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作者

 

戴振宇


戴振宇,中国美术家协会会员、中国作家协会会员、北京文联理事、北京美协理事、北京美协区县工作委员会主任,中国水墨研究院院长、中国水墨机构执行主席兼秘书长、北京南海画院常务副院长,《东方书画》杂志社主编。

 

 

作品
 
 
 
 
 
 
评论

 

绘华夏民居 展神州风采

 戴振宇·赵景岩民居系列国画作品展研讨会纪要

    张平子(主持人):感谢各位专家与领导光临开幕式及出席这次研讨会,今天展出两位老师的作品大概有30余幅,都是这两位老师近几年的精品力作。据我了解,这两位老师近几年锁定以中华民居为创作母语后,坚持深入生活采风写生,然后回来进行提炼加工,因此创作出这些优秀的优美的画作。我在展厅里一直在看作品,我有一个想法:觉得民居系列的探索是挺难的,为什么说难呢?因为民居这个题材无法在传统的经典作品中找到一些系统的参考和借鉴,因此他们都是自己身体力行,在实践中摸索到的一些经验。今天研讨会的主题就是围绕两位老师的民居系列作品的文本价值以及绘画价值等等展开广泛的探讨和解读,下面请各位专家发言。  

  贺成才:首先对两位画家的展览表示祝贺!我和两位画家比较熟悉,尤其是戴振宇老师是我们北京美协区县工作委员会主任,他身兼数职,每天很忙,还能够坚持绘画创作,今天拿出这么多的作品,令人感动,这充分体现了两位作者的艺术原则。我作为同行平时和他们交流很多,应该说比较了解。他们都很勤奋,尤其是这几年在山水画的创作中取得了极好的成绩,他们能够在纷纷扰扰的诱惑中沉静下来,潜心创作,深入思考,这十分难能可贵。展出的作品有品位,非常好,作品本身体现了作者的环境、心境、思想性、悟性,体现了综合的全面实力。民居这个题材几年前他们就已经确定,这么多年锲而不舍不容易,怎么选择?怎么画?认识自然、取舍自然非常重要。去年我们美协有采风活动,两位画家都参加了,他们非常刻苦,手不离纸。平时的积累、研究、创作使他们很好地找到了自己的点了,用传统的笔墨选择民居创作难啊!几代画家都有所尝试,但是把民居作为主要创作方向的为数不多,这很可贵。白石老人说过:画到生时是熟时。没有生活作品就会苍白无力,太传统了不行,没传统也不行,主要是传统与现代的关系,要用传统的笔墨融入现代的精神气质。生活造就艺术,最后愿两位画家深入研究探讨,把自己得意的作品继续奉献给大家!  

  程振国:对两位老师执着的追求表示敬佩,对于我们画家,都是从写生中取得素材,通过素材转换成绘画的图示,这个转换过程可以说是非常艰辛的一个过程,这本身就是你对生活如何理解。通过人文的包括传统的笔墨形式,把它表达出来,这个可以说是转换和升华的一个过程,这个过程我的理解是:我们看着大自然的东西,就联想到我们是写报告文学还是写小说,我们首先要把这个区别开来,绘画它的表现形式应该是要形成自己对大自然的观察方法和表现手法,民居也好包括看大自然山水也好,我们要关注它们的规律,通过规律我们要加强它的规范,这个规律是变化无常的,可规范才有它的约束性,我们要把规律扩展化。以前我到贵州、湘西、四川和广西,当地的建筑特别明显,我们通过写生要把它总结再把它简化,怎么能把它的特点突出出来,我当时就做过这么一个实验,把它的特点尽量简化形成个人的程式,我就请当地人看,我说这房子是你们的房子吗?他说是,就是我们家乡的房子。实际它们的房子是非常复杂的,所以只能通过一种办法把它简化,怎么能把当地的特点表达出来,我感觉就足够了。你们两位这次民居题材的作品,我看你们去了很多地方,作为画家用画家的眼光看。有些东西是值得表达的东西,如现在的房子作为绘画题材感觉是不够的,可看到明清建筑感觉就很激动,这就是一个画家的经验。再有呢,纵观历史特别是宋朝,如宋朝的马远、夏圭包括李唐他们画的建筑就是那时的建筑,过去大部分都是点景,都是小桥流水,但画楼阁的像李思训他们大部分是以楼阁为主的,他们表达的都是当时的建筑;后来呢,尤其到了清朝,清朝的四王是以模仿为主来对待绘画,把前人的画线条的房子呢就搬到自己的绘画中,这个本身可以说起到了反面的作用,就是引导大家不关注大自然。今天呢,通过两位画家又认识到我们要关注大自然,我们不能光重复古人的东西。拿我个人来说吧,我总觉得建筑在绘画中它是一个起到点景的作用。通过这次你们展开了一个新的领域,我觉得这个领域值得探讨的东西还很多。无论是北方的南方的,我们怎么把它形成自己的一套程式、自己的一套规律,把这种规律用绘画的形式充分地把它表达出来,这是你们两位需要继续探讨的,也是大家要深入探讨的一些问题。

  李耀林:这个展览主要有三个方面的特点:第一个就是展览的主题性。其实在我国的画展里面这标题是非常虚拟的,这个展览是有标题的,既然有主题,我觉得这两位艺术家给自己出了一道难题。因为大家都知道,在中国绘画历史里对于建筑的表现和对于建筑的绘画传统有,但不充分,样式也比较少,我们中国的绘画史里面,真正建筑能立得住的可能就是工笔里面的界画画得比较充分,但是那个里面对建筑精神的挖掘是很有限的。两位是在这个地方展开了艺术的探索,有主题又是一个难的主题,有难度但解决了难度就是高度,主题性非常好。今天看了他们的画,有的建筑是占了画的全部,基本没有配景,有的景、环境都有,有的环境比较大建筑比较小,实际上这三种画法在建筑绘画上要求都是不一样的。如果没有配景,这个建筑就是特写,你就要到细部里去找语言去挖掘;如果你配了一半左右以上的景,那就是需要你的建筑和山水的环境要非常之协调,这个是最难的,因为画山水树木和画建筑是两种语言方式,因为建筑是直线,中国画又讲变化多端要很活跃,它是一对矛盾。那么景比较大建筑是点缀的时候,就接近传统中国画了。第二个特点就是画展的研究性。因为在传统里面可借鉴的的确有限,也有很多东西没有触及到,那么我想画这个民居,这是一个难题、也是一个研究,就是提出来的叫城市或者都市山水画或者叫城市风景画,也有很多画家在这里面展开一些探索,坚持下来的人最后把它完善起来成一个体系的据我观察还没有,但也有一些不错的作品,那么涉及到民居,笼统地说是建筑。我想主要要通过这个展览看两位艺术家做的三个方面的研究:第一个研究性首先要研究建筑,建筑本身的风格、建筑的情感、建筑的精神表达,实际上建筑是人类社会发展中非常重要的一个大的东西,所以建筑是人既有实用性又赋予它很多精神的诉求和造型艺术感的追求。所以我觉得两位艺术家的作品对建筑的造型、建筑的本身、建筑的形态做了很多的工作和研究。第二点就是每一个民居它所处的自然环境的研究,我们知道每一个民居它代表了一个区域,这个区域有山体的特点有植物树木的特点,也有它水流的特点,都不一样。这些都非常难表现,对自然环境要有深入的研究。第三点就是对人文的研究,看是风景看是山水,但最多画的是人,是人的情怀、是艺术的追求、是精神的诉求、是艺术的表现,所以我觉得从他们两位的作品里面也能看到他们对各个区域人文的特点也有很多思考和研究。有了这三方面的研究,就能使得它在题材的挖掘上、在绘画的支撑上有了基础。第三个特点呢,就是他们语言的探索。最后要点化成一张绘画作品,那么由于面对的是建筑,面对的是民居,他们要对建筑的质地、形象、形态、表情用很多笔墨色彩方式上的一些探索,这些大家也都能看到,做了大量的思考和研究。总的来说,通过三个特点看两位艺术家的创作是非常严肃的、非常认真的、非常深入的。再次祝贺你们!谢谢!

   张英才:这几年一直听说两位老师在忙,我也不知他们在忙什么?今天我知道了,民居系列作品是这几年繁忙的成果。展出的几十幅作品确实做了大量的写生积累。从整个画面的布局,从民居的造型、线条、用色,我觉得很舒服、很喜欢。画得好!中国画艺术一直倡导的是精神性,所指的就是作品精神深度的表达。“思飘云物外,诗入画图中”,作品本身的思想、意境决定了绘画价值,两位画家的探索有成绩、有内涵、有意境,这十分难能可贵,值得研究与讨论。今年恰逢建党90周年,戴老师、赵老师这次的展览为党的生日献了非常好的一份贺礼!祝贺他们!

  赵景岩:在这里感谢各位老师专家的点评,感谢各位领导、新闻媒体,感谢各位朋友参加这次研讨会!谢谢大家!

  戴振宇:画展选择在这个时间是比较仓促的,但是因为正好是建党90周年,因为我是有30多年党龄的老党员,所以我也想借这个机会向党的生日表示我的心意。这个展览能够得以成功举办是北京美协、中国美协的领导专家的帮助,社会各界朋友的支持,区领导也很重视,真是大家共同支持帮助的结果。刚才耽误专家们的时间来对我们的作品进行点评,特别是对我们作品存在的不足提出了希望与建议,我觉得非常好,因为我们召开这个研讨会的目的就是想通过这样的形式,通过和专家面对面的交流,为我们指出将来创作的方向、存在的问题,有利于我们今后的提高。所以大家这么支持我们帮助我们,我们决心画出更好的作品来回报社会,回报专家与领导的支持。谢谢!

  张平子(主持人):谢谢各位专家的精彩点评!刚才各位专家针对这次展览指出了长处与不足,同时提出了希望。整个展览从准备到实施我一直都在参与,刚才在展厅里也一直在问一些同行的感受,大家都说非常好,我深有同感。我觉得这些画好在哪里呢?好在它们表现的不是民居建筑的本身,不是简单的一幅山水画的问题,而是画背后所隐藏的那些深沉的人文情怀,还有那种我能读到的淡淡的乡愁,整个展览透露出来一种田园诗般的情境,我觉得让人感动。因为有了感动,我想这些画就有了非凡的存在意义,所以说今天的展览是非常成功的!由于时间关系,我们今天就不展开说了,研讨会到此结束。十分感谢各位专家,谢谢!

  展出时间:2011年6月28日-7月3日

  展出地点:北京荣宝斋美术馆

 
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 (20110802)

 
 

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