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滨城飞墨韵，海月映书魂。
左克成书法艺术一暼。
淮河门户，东方大港-中国滨海港。这是央视近期播出的早新闻滨海宣
传片广告词。滨海物产丰富，人杰地灵。青年书法家左克成就生活在这个地方。
我与克成在北京普陀影视城相识，已近三载，因缘翰墨，便由衷及心，有了些不得不说的感悟。克成是滨海艺坛青年才俊，二十余载躬耕翰墨，脚踏实地，心无旁骛。于点画之中见世界，于纤毫尖上炼精神。为人正直，仪表儒雅。
克成擅书。少年时代就从《九成宫碑》，《多宝塔碑》入手，楷书基础杂实。军旅四载，得到部队书家的悉心指导。为求其书厚重，质朴，部队老师为他选择了《龙门二十品》作为北碑主攻目标。其潜心练习数载，从中悟得魏碑结体，用笔之奥妙。继后广涉汉魏名碑，历代法帖。在《曹全碑》，《乙瑛碑》，《礼器碑》，《张猛龙碑碑》，《元桢墓志》上用功颇勤。以碑强其骨，以帖养其韵。1998年中国书法家协会成立书法培训中心。克成是首届研修班学员，我深为感叹。在十几年年前能为学习书法进京北上的年轻人为数
不多。且从未间断。共参加了六次专业培训，从而拓宽了视野，解决了学习中疑难杂症。有幸得到了尉天池，孙伯翔，李松，聂成文，刘文华，史焕全，顾桐荣等老师的指导，书艺大进。
如今的克成书法大致分为两条路数:一为汉隶，二为魏碑。兼习二王一脉及宋名家行书和萧散，简练的小楷。克成的隶书以曹全为基，溶魏碑笔法，线质劲健，绞转并用。创作主要以“写”的理念贯穿始终。挥洒自如，直抒胸臆，豪情满怀，在继承传统的基础上，自我风格明显。小楷初学钟繇，后转八大山人，用圣教序不急不厉之书写状态，八大之结体技巧。字形流畅，收放自如，空灵阔绰。他有时把小楷运用到作品的落款中。从而形成作品强烈的视觉反差，大小搭配，动静结合。近两年榜上有名国展入展作品大部分是小楷多字落款。当下二王书风盛行，他将目光投向更广阔的领域。由于对南北朝魏楷不断的探索学习，其笔墨语言变得越发丰富，把魏碑笔法巧妙地运用到行书创作之中。欣赏他的行书作品，发现偶尔揉合一些楷书，草书……但结合的自然，得体。细看作品用笔灵活，拙中见巧。
克成擅歌。挥毫之余常邀四五宾朋，两三好友，把歌抒怀。把姊妹艺术揉合到笔法之中，不胜其乐。
克成斋号以“芦花草堂”命名，并创办芦花草堂书法培训中心。是培养书法新生力量之地。是陶冶情操艺术之地。十五载遍载桃李，教学相长。培养出一批又一批青少年书法之星。相信不久，即会有新苗于神州艺苑蟾宫折桂，成就滨海艺事，振兴之梦想。在滨海港这广阔天地中，大有作为！！最后来引用克成先生所作春望绝句一首，作为结尾，最为恰当——芦叶换装展新容，花香鸟语乐意浓。草木逢春歌盛世，堂前桃李舞东风。
作者：史焕泉，中国书法家协会考级中心总部考官
虔诚执着探书道
——中国书法家协会会员左克成写真
初识克成是在五年前年的一个深秋，他来南师大京是向我的导师尉天池先生求教时相识的。克成气质儒雅，诚厚谦逊。儒雅中带着刚毅，谦逊中带着敏锐。
克成的学书历程和很多学习书法者一样，缘起爱好，后经自己不断探索，或清醒，或困惑，或拜师访友，或不断调整，终成正果。由于教学的需要，他对各种书体皆有涉猎。但尤为擅长的便是隶书。
品读克成隶书，结构张驰有度，顿挫有声。章法大开大合，气势恢宏。在紧收中宫的前提下，任其笔画飞舞，该长则放，该短则收。我个人认为他是出自多元化隶书。不是单纯一种隶书变化而成。但总基调还是属于洒脱奔放一脉。线质带着汉隶和魏碑的那股钢炼。由于学习东晋隶书《好大王》多年，作品时而高古朴茂，时而憨态可掬。汉隶有众多名碑，其变化之中往往有不同风格。而碑帖结合，往往又是考验书家吸收和整合的能力。他在这方面做的很到位。结合了对魏碑唐楷，宋人行书的临习研究，在相互揉合中，形成了很有力的书法研究。
观摩克成行书。以二王为基，溶米芾跌宕多姿，直抒胸臆之笔意。平时练习中，从碑刻里吸收民间书法的拙朴天真之意趣。边临边搞尝试性的创作。临创结合，循序渐进。从而对书法本质的认识得到大幅提升。行书结体沉着中见痛快，清丽中见韵致。
欣赏克成楷书。雄强古茂，奇逸天真之气扑面而来。二十年前进京北上，中国书协培训中心导师孙伯翔先生，给他选择了《龙门二十品》作为主攻方向。一临就是十年。经不断的提炼，重点突出了魏碑书写性。沉着中见率意，古茂中见天真。他写小楷的时间其实并不长。但进步很快。特别是近几年多次参加国展训练班后，自我风格明显，经李国胜，李松老师的悉心指导，找准了自己的契合点。从钟繇入手，继后转八大。把钟繇之古淡纯朴，姿趣横生与八大的天真闲适，简约阔绰有机结合。取行书《圣教序》结体。反复提炼，使之小楷更加灵动和富有韵律。突出了书写意趣。
功夫不负有心人，近几年克成终于在展览上取得一连串的成绩。我想这既是对他阶段性成果的一种肯定，也是对他走向未来的一种莫大的期许。
作者：徐海涛，盐城工学院艺术中心教授。
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