杨 峰国画作品展

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应野平
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尹晓军
言 东
燕  杰
晏  平
易  峰
尹  默

作者

 

杨峰艺术简历


杨峰 1959年生于长春市,毕业于东北师范大学美术系。中国美术家协会会员、 中国文艺评论家协会会员、吉林省美术家协会理事、吉林省中国画学会理事、吉林省新闻出版局书画院常务副院长、中国出版工作者协会装帧艺委会会员、中国人类学民族学研究会会员、中国民俗学会会员。曾从事美术编辑(编审)、记者、吉林画报《美术世界》主编工作二十余年。论文在省级以上报纸专业版、学术期刊发表五十余篇。现为吉林省社会科学院民族研究所研究员、东北民族信仰与民俗文化研究室主任。

1998年国画作品《幼音》入选中国美术家协会主办的“中亨杯”全国书画大展。

1999年国画作品《大鸟》入选中国美术家协会主办的纪念孔子诞辰2550周年书画大展。

1999年封面设计《心理素质与咨询》获中国美术家协会主办的第五届全国书籍装帧艺术展览优秀作品奖。

1999年封面设计《巨人时代》入选中国美术家协会主办的第五届全国书籍装帧艺术展览。

1999年封面设计《你我他的世界》入选中国美术家协会主办的第五届全国书籍装帧艺术展览。

2002年插图作品《浪漫》入选中国美术家协会主办的纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览。

2004年国画作品《春云如白鹤》入选中国美术家协会主办的首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视中国画大赛。

2008年版式设计《美术世界》全国画报理论研讨暨优秀报道作品交流表彰会议中获三等奖。

2010年封面设计《美术世界》入选中国美协主办的“熔铸中国气派•塑造国家形象”全国首届大封面•大插图作品展。

2010年插图作品《休闲12》入选中国美协主办的“熔铸中国气派•塑造国家形象”全国首届大封面•大插图作品展。

2010年专题设计《美术世界》全国画报优秀报道作品中获三等奖。

2012年《吉林画报•美术世界》在首届华文出版物艺术设计大赛中获铜奖。

2014年书籍设计作《吉林民俗审美新论》获第二届华文出版物艺术设计大赛优秀奖。

2014年整体设计《吉林画报•美术世界》获第二届华文出版物艺术设计大赛优秀奖。

2014年书籍设计《满族古老记忆的当代解读》获第二届华文出版物艺术设计大赛提名奖。

1990年封面设计《大可诗集》在吉林省首届青年书刊艺术展览中获优秀奖(最高奖)。

1992年在吉林省革命博物馆举办《杨峰画展》展出50幅。并在中央电视台新闻联播报道、《美术观察》评论、发表。

1992年水彩画《黑土地》入选延安文艺座谈会讲话发表50周年吉林省美术作品展览。

1995年期刊封面设计《现代交际》获第八届吉林省社会科学期刊优秀编辑一等奖。

1997年插图作品《著名科学家肖像集》第十一届北方十省市(区)书籍装帧展览获二等奖。

1999年封面设计《心理素质与资询》第十二届北方十省市(区)书籍装帧展览获一等奖。

1999年吉林省第二届社会科学期刊优秀编辑评奖中获优秀编辑奖。

1999年国画作品《归》获吉林省美术作品展三等奖。

1999年国画作品《晚荷》入选《国画家》中国水墨画小品精作展览。

1999年国画作品《聚》迎接第九届全国美展,入选庆祝建国50周年吉林省美术作品展览。

2000年国画作品《雨打秋叶红》获吉林省小幅画精作展优秀奖。

2002年被长春市委宣传部、长春市文联命名为首届长春市百名文艺新秀称号。

2004年国画作品《梦乡》迎接第十届全国美展,入选庆祝建国55周年振兴东北老工业基地吉林省美术作品展览。

2004年插图作品《四季时尚》迎接第十届全国美展,入选庆祝建国55周年振兴东北老工业基地吉林省美术作品展览。

2005年国画作品《庭园清气》获吉林省国画山水花鸟画、油画风景静物画展中获优秀奖(最高奖)。

2006年插图作品《浪漫》获吉林省首届美术编辑装帧、书画作品展览一等奖。

2006年吉林省首届美术编辑装帧、书画作品展览获成就奖。

2006年封面设计《烦躁的小皇帝》在吉林省平面设计艺术展中获优秀奖(最高奖)。2007年国画作品《莲葵图》获吉林省美展二等奖。

2007年国画作品《万物皆春》在庆祝党的十七大召开暨建国58周年吉林省美展获二等奖

2007年国画作品《清趣》参加中央电视台书画作品展览。

2008年国画作品《新姿古韵》、2009年《秋荷》、2010年《万物皆春》分别获关东画派新生代画展优秀作品奖。

2009年国画作品《初秋雨过》迎接第十一届全国美展,建国60周年吉林省美协成立50周年吉林省美展优秀奖。

2010年国画作品《瑞鹤长春》获“松江风情”吉林省中国画、油画小幅画展优秀奖(最高奖)。

2010年国画作品《晨雾蕉声》入选第二届关东画派中国画、油画创作大展。

2012年国画作品《霜降》纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年,松江风情—吉林省小幅画展览优秀奖(最高奖)。

2014年国画作品《开江头网》迎接第十二届全国美展,入选建国65周年吉林省美术作品展览。

2005年由吉林美术出版社出版《杨峰黑白画作品集》。

2012年由吉林文史出版社出版《吉林民俗审美新论》。

2006年国画作品《清趣》被中央电视台收藏。

2009年国画作品《荷塘秋雨》被吉林省美术馆收藏。

2011年国画作品被西安世界园艺博览会博物馆收藏。     

1999年国画作品捐赠给中国扶贫基金会。

2008年国画捐赠给奥林匹克之旅—中华民族艺术珍品文化节,被中华民族艺术珍品博物馆永久收藏。

2008年国画二幅捐赠“2008汶川赈灾吉林省书画界募捐义卖活动”(主办:省文联、省美协、省书协)

2010年国画作品捐赠给爱我中华—自助百万空巢老人关爱志愿服务行动,被中国志愿服务基金会收藏。(主办:中国志愿服务基金会、中国美协、中国书协)

         
杨峰在西双版纳 杨峰画展研讨会 在著名画家张广家请教绘画 首届中国媒体封面模特大赛002 杨峰主编的吉林画报《美术世界》
         

    杨峰画展研讨会  1992年参加杨峰画展研讨会的有:白光远、许占志、金隆贵、苏南、戴成有、高国方、袁武、于长胜、陈涤、李秀山、孙维国、李天际、王桂荣、吴肇真、杨国富等。

   

 

作品
       
作品 1 作品 2 作品 3 作品 4
杨 峰 国画 墨鹰图 杨 峰 国画 万物皆春 杨 峰 国画 莲葵图 杨 峰 国画 初秋雨过
180X98CM 180X98CM 180X98CM 180X98CM
       
       
作品 5 作品 6 作品 7 作品 8
杨 峰 国画 带珠 杨 峰 国画 逆风塑雪 杨 峰 国画 庭圆清气 庭园清气 杨 峰 国画 白荷
136X68CM 180X98CM 180X98CM 136x68cm
       
       
 
作品 9 作品 10 作品 11 作品 12
杨 峰 国画 夏日清风 杨 峰 国画 秋荷 杨 峰 国画 清趣 杨 峰 国画 春云如白鹤
136X68CM 180X98CM 180X98CM 180X98CM
       
       
 
作品 13 作品 14 作品 15 作品 16
杨 峰 国画 雨林小景 杨 峰 国画 晨光 杨 峰 国画 雨打秋叶红 杨 峰 国画
68x68cm 68x68cm 68×68cm 115x68cm
       
       
作品 17 作品 18 作品 19 作品 20
杨 峰 国画 晨牧 杨 峰 国画 垂钓 杨 峰 国画 祈福 杨 峰 国画 宗宗格内
68X68CM 68X68CM 68X68CM 68X68CM
       
       
作品 21 作品 22 作品 23 作品 24
杨 峰 国画 绿色家园 杨 峰 国画 远声 杨 峰 国画 山静松气远 杨 峰 国画 清夏图
180X96CM 180X145CM 180X98CM 100X68CM
       
 
评论

 

清新·质朴·时尚

                      ------杨峰花鸟画印象          

                                      □静轩

    在吉林省众多花鸟画家中,近年来以气魄大、题材新、画幅大而著称的中青年国画家杨峰的花鸟画脱颖而出。杨峰花鸟画的时代特色和鲜明的艺术个性,以及他赋予现代意笔花鸟画的审美范式,反映出画家对中国传统花鸟画艺术精华的继承,对近现代中国花鸟画艺术精华的吸纳,对当代中国花鸟画艺术成果的学习与探索。我们可以从近十多年来,杨峰在传统意笔花鸟画创作的轨迹中,来寻找他在花鸟画创作语境中的独白,探索他在花鸟画创作中审美意趣的追求,从中总结出杨峰花鸟画艺术创作中的成功与得失。

    一、杨峰花鸟画宗旨:学习古人而出古人

中国的花鸟画艺术源远流长,它成熟于唐宋,这个时期的花鸟画基本以工笔重彩花鸟画为主。经过元代文人画的介入,写意花鸟画成熟于明代,明清两代是中国写意花鸟画创作的高峰期。在文人画由盛转衰的转变中,花鸟画却传承有序,出现了明代之徐渭、清代之朱耷和扬州画派,及更晚的任伯年等显有成就的花鸟画大家。近现代之后,又有吴昌硕、齐白石、潘天寿等一系列中国画大师级人物,可以说传统花鸟画到了这一时期已经发展到了极致。因此,近当代的花鸟画创作都是沿着传统一路有序地承继下来。任何从事花鸟画创作的画家,都离不开对古人花鸟画传统技法的学习与继承。

  杨峰自上世纪九十年代中期从事花鸟画创作,十多年来他坚持学习古人而出古人。他早期的花鸟画是从学习传统入手的,从近代的任伯年上溯清代的朱耷、扬州八怪,杨峰全力学习他们的笔墨技法,精研他们花鸟画的构图与创意,从理解笔墨情趣中寻找花鸟画创作的语言形式。这些可以从杨峰大量的意笔花鸟画小品中品味一斑,笔墨淋漓的荷花、逸笔草草的九月菊,从这些一物之微中获取清人写意花鸟的神髓,从这些清风荷塘中寻找清人花鸟画创作的范式。

    作为现代花鸟画家,杨峰学习古人的目的是继承和创新,是为当代人提供轻松简曼的当代花鸟画,我们可以从画家的作品中领略学古而不泥古的范例,如花鸟画《鸣春》、《墨荷》、《九秋寒香》、《莲葵图》、《大地流金》等作品中,可见画家对传统的继承和对创新的理解。这些花鸟画作品,用笔滑润、松活、灵变、洒脱,而主体形象造型又不失挺拔、刚健、生涩、苍老等特征,这就形成了杨峰花鸟画的刚柔相济,学习古人而出古人的个性品质。

    二、杨峰花鸟画学习传统而不囿于传统

    中国传统文人花鸟画继承了“逸笔草草”、“不求形似”的创作理念。明清花鸟画的大师们,更多地通过以花鸟为载体,来抒发和宣泄自己的情感,以笔墨情趣来构建自己的艺术理想。无论是徐渭、朱耷抑或是清中期的扬州画派,他们都表现出中国文人一种苦涩而激愤的沉郁之气,徐渭的泼墨花鸟以黑葡萄为代表,朱耷的吊眼乌鸦等,都表现出一种对世事不平的激愤。在他们的花鸟画作品中,既有传统的笔墨极致,又有古代文人頹废的精神情绪。

    我们可以看到,花鸟画到了近现代,中国花鸟画在精神层面上已经发生了质的变化,花鸟画多表现出生活中的某种乐观情趣,特别是到了当代,花鸟画更多地表现画家对人类生存欣欣向荣景象的歌颂,画家笔下朝气蓬勃的动植物充满着盎然生机,而笔墨则营造出一派清新意境。杨峰的花鸟画更多地继承了这种轻松、怡然、恬静的艺术理念,他的作品中既有传统水墨的活力和浓郁东方情趣,又不失新鲜、活泼和厚重的现代感。我们可以从杨峰花鸟画中,窥视到深受潘天寿、李苦禅、郭沫蕖、孙其峰、崔子范等一代大师影响的痕迹,把山水与花鸟结合起来,以大气魄、大场景、大画幅破古人的幽深沉郁的小品格调,赋予花鸟画以鲜活与雄壮之美。杨峰笔下的花鸟画作品,如《墨鹰图》、《密林深处》、《逆风塑雪》、《春云如白鹤》、《庭园清气》等,都把山水与花鸟、工笔与写意的笔法融汇进来,构图饱满,形象夸张,更多地融入了一些现代艺术和设计的形式理念,形成了杨峰花鸟画气象宏大、形象鲜明、气势壮观等特点,精微处的形象处理,多以重墨、焦墨、重彩渲染,背景的泼墨画出雄浑的大环境,做到了枯笔与泼墨的有机结合,令人耳目一新。使杨峰花鸟画真有点“笔墨写到淋漓处,能使前贤畏后生”之感。

    三、杨峰花鸟画创作的时代特色

    杨峰花鸟画体现的浓郁时代精神,主要表现在他花鸟画的创作中,不断形成由小品向主题性绘画的过渡。写意花鸟画的主题观念,即现实情况下怎样表现画家的寓意,怎样表现画家的人文关怀和精神内涵。这是当代花鸟画明显有别于古代花鸟画的鲜明之处。当代花鸟画强调回归艺术本体、面对自然,表现人类对大自然草木精华的人文关怀,借用古人之笔墨,表现当代人的审美意趣,是当代花鸟画的时代特征。杨峰花鸟画创作非常适合于展厅效果,即适应于当代人的审美习惯。如他的,《梦乡》、《春云如白鹤》、《霜彩》、《逆风塑雪》、《墨鹰图》等,都是大幅大制作花鸟画,画面表现的内容,也非“逸笔草草”,而是精心构思、精心准备,做到精雕细刻,这些大制作把线与没骨结合起来,把大宗植物与禽鸟结合起来,以大山大水做背景,形成杨峰花鸟画大气魄的风格特征。杨峰花鸟画吸收西方现代艺术理念和设计元素,也是杨峰花鸟画比较突出的气质。杨峰多年从事职业的杂志美编工作,他的封面设计成绩斐然,许多获奖之作是他在现代设计中的建树。因此,他的花鸟画出现了构成和黑白灰大色调的对比,是这代画家突出的艺术理念。如小品《雨打秋叶红》,画面以淡墨泼洒芭蕉等植物,水鸟以重焦墨塑造,又点染出几枝红枫叶,使画面在色彩构成上十分突出。又如《密林深处》,以茂密线条勾勒出老树枯藤,衬托出几只洁白的小鸟,强烈的色彩对比,现代感非常鲜明。杨峰花鸟画深刻地表现“笔墨当随时代”这一千古不易的艺术理念,具有当代艺术家在花鸟画创作保持的鲜明时代特色。

    四、成绩斐然的杨峰花鸟画艺术

    “古人学问无遗力,少壮功夫老始成”。(陆游句)杨峰花鸟画艺术植根于他青年时代打下浓厚的艺术基础,植根于他对传统艺术的热爱。杨峰自幼热爱绘画,早在11岁时就开始临摹陈老莲《水浒叶子》,学习连环画创作,临习《芥子园画谱》,练就了童子功,打下了深厚的线描造型基础。上世纪八十年代中期又进东北师大美术系接受系统绘画训练,为他后来的花鸟画创作奠定了坚实的基础。十多年来,杨峰在花鸟画创作上成绩斐然,成为吉林省长春市画坛中的翘楚。杨峰的花鸟画多年来参加全国及省市各级美展,获得了许多奖项,作品多次入选中国美协主办的展览,在吉林省美协主办的各类美展中多次获奖,这些成绩的取得,表明作为国画家杨峰对艺术虔诚而执著的追求,是他对花鸟画艺术勤奋而孜孜不倦探求的丰硕成果。

    杨峰花鸟画所取得的成绩,除源于他的勤奋执著外,更源于他深入生活,苦练基本功的结果,源于他虚心好学,不耻下问,积极进取的结果。他利用美编工作的特殊性,在外出组稿时,在北京、上海等地受到当地书画名家指导,如著名中国画家张广、陈玉铭、苗再新等,他走访名山大川,画写生、拍摄资料,为花鸟画创作多年来积累了大量素材,为他的花鸟画创作奠定了坚实基础。最终使杨峰在花鸟画创作中,走出了脱胎于传统文人画,却少了文人画的许多陈腐之气,杨峰花鸟画的时代感是他艺术实践的结果,在他的一系列作品中透落出杨峰花鸟画特有的清新、质朴、时尚等鲜明的艺术气质。

 

 
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